门神年画与戏剧年画

戏剧年画的表现形式承袭于戏剧，其中的人物着戏袍、戴头饰、登高靴、垂髯口、抹花脸，全然是戏照的招贴。角色行头的动作也是经过夸张的，就是背景也舞台程式化了。晋南戏剧年画的尺幅都不算大，有的为糊灯笼的灯屏纸，有的则是盖碗柜的拂尘纸。临汾年画《乌龙院》说的是宋江杀阎婆惜的故事。因年画为春节时的吉祥饰物，不能画“杀惜”，于是，画中的表现就成了张文远、阎婆惜同坐炕头，宋江则停步于门外，做窃听状。叙述含蓄而巧妙。年画对戏目的选取还十分注重故事本身的趣味性。杨柳青年画《苏小妹三难新郎》中，将秦少游为得佳句而苦思瞑想的窘态，苏小妹等待联句的迫切、苏东坡投石池水以启发秦郎的坦宕诙谐，尽现纸端。与晋南袍带戏不同的是，其他产地年画中的人物多为短打戏的动作，题材也直接来源于武戏和公案戏。除此之外，门神们的装束也套借了戏剧中武生的模样，兵器也是舞台上的“花架子”。 民俗节庆门户网站

年画角色的生动神态，以及人物身材比例的准确，反映了画工们的速写功底，它的绘制水平高于同时代文人画中的人物，这与其注重写实有关。套色版图中为突出舞台效果，又将诸多色彩高度概括，使之艳丽明快，富贵大气。戏出年画除单幅本外，还有连环本。既有多幅连环，也有一幅中的故事连环。桃花坞的《点秋香》是将这出戏分成八个图景绘于一纸，而杨柳青的《代唱三国叹十声》则是将十出“三国戏”合汇于一纸天地间，妙不可言。 wish.1155815.com

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