中国杂技艺术的起源

唐代杂技的特点是综合性、并融性。不仅汉族杂技得到了空前的发展，少数民族及国外杂技也在这一时期得到了广泛的交流和发展。

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如“空中技巧”类型的节目，其中竿技便典型地反映出这一综合性的特点及各民族的共融性。竿技节目又分“爬竿”“顶竿”“车上载竿”以及“掌中竿戏”“中幡”等内容。幽州少数民族女艺人石火明根据当时名声极显的乐舞《秦王破阵乐》创造的“顶竿”之戏就很有特点。她顶着百尺高竿，上支五根弓弦，五个女童身穿五色服，手执刀戟在高竿上合着音乐节奏俯仰来去。这个节目融歌舞、力技、顶竿等技于一体。在这类作品中还有长安近郊三原女艺人能头顶丧竿载18人来回走动。正是有此种种艺技，所以唐时达官贵人出行仪仗中往往以“载竿”表演为前导。

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总之，中国杂技艺术在唐代得到了空前的发展，对后世杂技艺术的进一步发展创造了良好的基础。

（五）中国杂技艺术的低迷期和蓬勃期 www.1155815.cn

元、明是中国杂技艺术的低迷期。 民俗节庆网

元代，统治者对带有武技特色的中原杂技艺术采取了严格的控制。民间不允许私藏兵器，所以杂技中“耍叉”“砍刀”等类节目就无法上演。于是一部份的杂技艺人远离城市，流浪卖艺，而另一部份的杂技艺人则投身于各类大小的杂剧班。（这对杂剧的内容和演技都产生了深远的影响，成就了中国戏曲融歌舞、杂技、说唱、武术等于一炉的综合性艺术特色。）

总之，杂技艺术在元代以不同方式有机的融合于戏曲演出中。与塑造人物形象相结合，使杂剧（中国戏曲）有了很大的发展，并由此形成了戏曲艺术中的一种专项——“打”。

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